色温概述(转贴）

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科讯网信息中心　　stone 编写
2007年11月26日

一个光源发出的光是由许多不同波长的辐射光组成的，各波长的光其辐射功率也不相同。不同的光源，由于发光物质成分不同，其光谱功率分布有很大的差异。在近代照明技术中统称为“白光”的光谱功率分布也并不相同，其中有光谱能量偏重于较长波长（红色区）的“热白光”，也有能量偏重于较短波长的“冷白光”，它将引起色彩视觉的差异，即具有不同的显色性。
　　为了便于进行白光的比较和色度计算，经常采用“色温”这个概念。标志光源色成分的就是色温。当绝对黑体在某一特定温度下，其辐射的光与某一光源的光具有相同特性，则绝对黑体的这一特定温度就定义为该光源的色温。绝对黑体是指既不反射也不透射而完全吸收入射光的物体。它对所有波长光的吸收系数均为1。当黑体被加热时辐射出连续光谱，光谱能量的分布完全取决于它的温度。
　　在物理学上，铁、钨等标准黑体以其绝对零度（-273℃）为起点，当加热到一定温度时，就能呈现出有颜色的可见光，而且光的颜色将随着温度的升高而变化。开始加热时，它的颜色由黑变红，如继续加热，黑铁由红变黄，后又变白再变蓝。由于一定的温度显示出一定的颜色色光，所以人们就用温度的数值来说明光源的色成分，这种温度就可以叫做该光源的色温。
　　色温的计量单位是开尔文度。因为它是由英国物理学家开尔文（Kelvin）制定的，所以用他的名字命名，并以第一个字母K作为表示符号。计算的标准是：用一块绝对黑体在热力学温度零度（-273℃）下加温，当温度加热到1℃为1K。因为温标的零度是-273℃，所以一种色光相当于黑体加热时的温度加上273℃即是此色光的色温值。0℃等于273K。
　　假如拿一块黑色的铁做实验，当加热至800K（相当于800℃-273℃=527℃）时，铁块就会出现暗红色的光；加热至5600K时，就会发出白色的光，类似太阳光；加热至25000K时，就会变成蓝色的光，如同蔚蓝的天色光。由此可见，所谓色温不是测量光线中冷热的温度，而是测量光源中所含的光谱成分，而光谱成分主要是看光源中短波光线与长波光线的比例。如果光谱成分中的短波光线所占比例增大，长波光线所占比例减少，色温就升高。色温越高，光就越带蓝色。反之，光谱成分中的长波光线所占比例增加，短波光线所占比例减少，色温就降低。色温越低，光就越带红色。不同光源所含红绿蓝色光的比率如表1所示。
　　因此，在摄影上，色温的高低只是意味着光源中所含红、蓝色光的不同比率，与实际温度无关。道理很简单，我们如果在一盏色温为3200 K的钨丝灯上包上一层淡黄色的透明纸，其色温就立即下降；而包上一层淡蓝色的透明纸，其色温就立即升高。
　　光源不同，色温也不一样。即使是同一个光源，其色温也不是固定不变的。例如太阳光，由于早晚时间不同，空气中介质密度不同，色温就有很大的变化。早晚阳光中以红光成分为主，其色温就低，中午蓝光成分较多，其色温就高。色温的不同，对于我们正确地辨别物体的颜色有很大的影响。在灯光下和日光下观看同一物体时，物体颜色有很大的出入。放大黑白照片时，在红光下看黑色部位黑度大一些时，拿到日光下看才正常，就是这个道理，因此有“灯下不观色”之说。表2列出了自然光和常用人工摄影光源的色温数。

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科讯网信息中心　　高珊 编辑
2007年08月21日

在谈到彩色摄影用光时，经常会出现“色温”这一词，色温就是专门用来量度光线的颜色成分的。

　　通常人眼所见到的光线是由7种色光的光谱所组成。颜色实际上是一种心理物理上的作用，所有颜色印象的产生，是由于时断时续的光谱在眼睛上的反应，所以色温只是用来表示颜色的视觉印象。

　　计算色温的方法是由19世纪末英国物理学家洛德·开尔文所创立的，他制定的一整套色温计算法的标准是基于以一黑体辐射器所发出来的波长，色温是用开尔文（。K）色温单位来表示，而不是用摄氏温度单位。通常，用。K来表示受热钨丝所放射出光线的色温。

　　通常，我们可以用带微蓝色的82系列滤光镜和带红色的81系列滤光镜来平衡色温。前者是用来对付红光，以提高色温的，而后者是在光线太蓝时（也就是在色温太高时）使用。

　　其实，彩色胶片的设计大多是根据能够真实地记录出某一特定色温的光源照明来进行的，分为3400。1t强灯光型、3200。K钨丝灯型、5500。1t日光型等。因此，我们要知道如何采用与光源色温相同的彩色胶卷，以便得到准确的颜色再现。

　　如果是用日光型胶片在用钨丝灯照明的条件下拍摄时，还可以用80滤光镜，而当用灯光型胶片在日光条件下拍摄时，就需用85B滤光镜，需要增加2／3级光圈。这些都是我们需要了解的。

　　然而，并不是所有的制造厂商都用标准的代号和设计。因此，在众多的滤光镜中，选择一个合适的滤光镜也是很困难的。

　　简单地谈了一些色温的相关知识，希望会对你以后能正确的拍摄用光有所帮助。

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科讯网信息中心　　师思 编辑
2007年06月20日

色温，就是发光物体由红色到白色各级温度所放射光线中包含颜色的成分。简而言之色温就是专门用来量度光线颜色成分的。我们知道，人眼通常所见到的光线，是由七种色光的光谱所组成的。在加滤光镜调整色温时，我们用DM值来表示。色温越高，DM值越低，色温越低，DM值越高。当DM值变化时，光线的蓝色成分也随其等量变化，这样就可以根据软片色温的DM值和光线色温的DM值的差额，来决定用什么号数的色温滤光镜。例如日光型彩色软片色温标准为19DM，当光线色温为14DM的情况时，两者相差5DM，这时就应该使用红色R5号滤光镜来降低色温。

　　带红色的81系列滤光镜和带微蓝色的82系列滤光镜通常用于平衡色温。前者在光线太蓝时，也就是在色温很高时使用，而后者是用来对付红光，以提高色温。通常很多摄影家都会尽量增加色温，而不是降低色温。例如拍摄日出时，用一枚淡黄滤光镜拍摄，就会有极其壮观的效果产生。

　　通常使用这些滤光镜就可以在白天的任何时候进行拍摄，并且会取得很自然的色调。但是，当色温超出一定范围时，就需要使用色彩转换滤光镜。如果需要用日光型胶片在用钨丝灯照明的条件下拍摄时，还可以用80滤光镜。如果在不用TTL曝光表测光的情况下，应该增加2级光圈，来弥补光线的损失。而当用灯光型胶片在日光条件下拍摄时，就需用85B滤光镜，同时需要增加2/3级光圈。

　　在彩色摄影的用光过程中注意色温的平衡是最重要的因素，想要提高彩色摄影的造型效果和艺术感染力，就要重视光源色、环境色和物体固有色之间在不同条件下的千变万化。所以说色温会影响一张照片的整体感觉。我们知道，在早晨或黄昏拍摄的照片会偏红，在钨丝灯光下拍摄照片颜色会偏黄，这些现象都是因为当时的色温不能符合软片的色温标准而产生色偏。在物理上，光波长，红色成分就会较多，波长短，其蓝色成分多。发光物体的温度越高，光的颜色越白，温度越低，光的颜色越红。所以我们应依据拍摄时的色温条件来决定使用哪种滤光镜。总之，在彩色摄影中一定要注意色彩平衡。在严格把握即时的光线强度的同时，还要准确掌握即时的光源色温，使其符合所用胶片对色温条件的要求。

　　在彩色摄影中应该注意的是，彩色片的色彩再现往往会受被摄物体周围环境的颜色影响，周围什么颜色多就会偏什么色。这就是为什么有时光源色温与彩色感光片要求的色温一致，但仍达不到色彩平衡效果的原因，例如人站在红色物体比较多的环境中，拍出来的照片人的面部就会产生一层红颜色。所以用彩色胶片拍摄时一定要注意周围环境色彩的影响，如红色地毯，用绿色油漆刷的墙壁，蓝色的桌布等等，这些往往会造成人们不易发现的色彩干扰而使拍出的照片偏色，这是我们在实际拍摄中应该格外注意的地方。

　　只有很好的掌握色温的含义，才能在不同光照条件，不同天气情况下，拍摄出理想的摄影作品

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科讯网信息中心　　王德江 编辑
2007年03月28日


　　摄像者除了要熟悉掌握摄像机的操作技能外，还应该认识到镜头对光色的“感受”能力。它与人眼观察物体时有着许多差异，具体表现如下：

　　一、摄像机在标准日光色温5600K和标准灯光色温3200K下记录景物色彩最为正常，若超出此范围，就会出现偏色现象，无法实现对色彩的正确还原，而人眼对此变化的反映却不明显。摄像机还受周围环境颜色的影响而产生偏色，因此，摄像机对光色的变化非常明显。

　　二、摄像机镜头会随着视点的变化而产生影像变形，而人眼却不会因为视点的变化或高度的变化而产生影像变形。

　　三、摄像机具有拓展人眼视域的功能。长焦镜头能够有效地排除周围复杂的环境干扰，有目的的、有重点地突出主体，其与人眼的最大区别是能利用焦点变换造成一种流畅、渐变、有规律变化的画面语言表述形式。短焦距镜头在强化表现空间透视等方面比人眼实际感受要强烈得多。微距拍摄可以拍摄到近距离的景物。

　　四、摄像机感受弱光、强光能力差，感受亮、暗及色彩的适应能力差。摄像机照度在1000lx至20万lx之间记录影像效果最佳，图像质量也最好。在景物亮暗配置及用光中，光比控制在3：1之内，是摄像机较理想的亮暗范围。

　　五、与人眼相比，摄像机的焦点变化缓慢而迟钝，人眼灵活自如的调节焦点是摄像机无法做到的。

　　了解摄像机镜头与人眼的差别会使我们能够更好的掌握摄像机，建立摄像机特有的观察思维方式，摄取到理想的效果。

州州

学习中。。。

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原帖由 州州 于 2009-6-11 15:24 发表
学习中。。。

州州也找点资料共享哦。

硬发

好好学习！谢谢楼主