目前市场上的复制品大约可以分为以下几种：一种是价格最为昂贵的1∶1高仿真复制品；第二种是价格稍微低一点的高档礼品；第三种是价格最为低廉的装饰品。
“对于一般质量的艺术品复制，你可以把它想象成满大街都有的图文复制店铺，只要有生意来，几乎任何一个印刷企业都可以做。你甚至可以把它想象成盗版书市场。”这是中国印刷及设备器材工业协会艺术品复制委员会主任高英凯对艺术品复制市场的概括。艺术品复制技术门槛之低可能超出了很多人的想象。而与中国书画印刷相比，油画直接印到亚麻布上，材料更好控制，而且色彩绚烂，有缺陷也好隐藏，因此，油画复制就更加容易。
高英凯曾经在一个博览会上看到同等质量印刷的两幅复制品，分别由两家公司出售，一家定价为5000元/幅，另外一家定价为1万元/幅，结果竟然是定价1万元的出货率更高。目前市场上的复制品大约可以分为以下几种：一种是价格最为昂贵的1∶1高仿真复制品，这些作品一般限量印刷，为了好看，还会修补好古书画残缺的部分；第二种是价格稍微低一点的高档礼品，一般配备高档礼盒包装；第三种是价格最为低廉的装饰品，其制作水平参差不齐，有的可以媲美上万元的高仿真艺术品。
不过，高英凯指出：“目前这些印刷复制品尽管看起来有‘乱真’的感觉，但是却有个致命弱点，那就是保存期短。对于印刷用墨，印刷企业是不承诺保存期限的，承诺者是制墨厂家。”印刷油墨的保鲜期限一般是三到五年，之后就会逐渐褪色。目前，很多高仿字画制作完成后，会再进行后期处理，这样就可以保存更久。当然，这种处理会增加成本。
对于中国艺术品复制市场来说，1∶1原尺寸大小占据了主流。如果按照复制品的本来功能，即用于学院教学、研究所研究、居家装饰等用途，似乎不成问题，但中国特色的复制业，却引发了艺术品市场的混乱。
2010年9月，郝惊雷将中国嘉德拍卖公司告上法庭。郝惊雷称，在2010年5月15日嘉德春拍上，他花20万元竞得的3幅字画均为印刷品。郝惊雷曾经在琉璃厂开过一家画店，并且从事书画收藏超过10年。郝惊雷认为，3幅字画是在喷墨打印的基础上再用笔墨勾描，与原作几乎一模一样，一些细微的笔触也被复制下来。真正的绘画作品，在不着墨的地方没有墨点，但印刷品由于多次印刷，空白处呈现明显的“版脏”。
印刷专家林怡洪鉴定过这3幅字画，认为字画“纸张是现代印刷用纸，清中期不可能有这种纸”。而嘉德公司提供雅昌印刷公司的鉴定称，3幅字画非印刷品。雅昌鉴定人员认为，目前艺术品复制，主要有喷墨打印和木版水印两种印刷方式，3件拍品不属于这两种印刷方式。此后字画被法院封存，因为没有权威机构鉴定作品是否为印刷品，此案至今未果。
看起来，中国艺术复制品再次陷入了一种说不清楚的怪圈。那么，对于已经非常发达的国外艺术品市场来说，这一问题又是如何解决的呢？
记者了解发现，国外的艺术复制品在艺术品市场中可以达到70%的份额，其所承担的功能就是艺术的大众普及。这一点和吴冠中“满足艺术品的审美功能，让优秀的艺术品可以装饰普通百姓家庭”的概念是一致的。但是，国外艺术品复制与国内存在一个重要的不同，那就是，国外并不热中制作1∶1的高仿复制品，而1∶1却是国内的主流。“买1∶1的复制品，怎么可能？”一位对国外艺术品复制有所了解的朋友对记者表示出了惊讶。
为什么不制作1∶1的复制品？答案很简单，就是此前没有人会做出1：1的授权，艺术家对于1∶1有着高度谨慎，因为担心充斥赝品，扰乱市场，这是我们国内艺术家所普遍担忧的。对于艺术品市场来说，保证复制品与原创作品的区别至关重要。而版权，这才是艺术品复制的真正核心问题。
由此看来，在现今的技术门槛越来越低，赝品制作越来越容易的背景下，一个公信力的平台，一份可靠的艺术品或授权复制品的“身份证“，一个安全便捷查询的“保真”数据库，应该是艺术家原作与其授权复制品都必需的“护身符”
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