目前，对复制艺术品的收藏需求与日俱增，国内各大博物馆、美术馆纷纷开展了艺术品复制技术方面的研究，艺术品复制已经成为现阶段印刷企业的一大投资热点。艺术品复制业作为一个新兴产业，其技术发展受到业界的广泛关注。
现有艺术品复制方式
目前，高仿真艺术品复制的主要手段有：手工临摹、木版水印、珂罗版印刷、胶印以及数字印刷。
胶印是大批量艺术复制中最快捷、最经济的手段，但由于艺术品原稿与纸张的特殊性，利用胶印复制艺术品时往往会遇到如下问题。
1.在图像获取阶段，一般是利用传统照相机拍摄法获取彩色照片原稿，胶片的宽容度窄，容纳光线的比值低，其感光是利用化学的方法成像，亮部和暗部的损失比较大，造成失真。
2.在原稿电子电分及后续图像处理阶段，包含大量人工操作，复制质量因人而异。
3.在图像复制阶段，传统胶印技术的层次表现力低，最多只能表现100级颜色信息；图像信息经过胶片输出、印版制作以及印刷油墨转移等多个过程的传递，颜色信息损失严重。
（佳能复制的第19王朝法老沙提一世墓穴浮雕装饰）
近年来，随着喷墨印刷技术的发展，数字印刷复制方式展现出了阶调再现性能高、色域广阔的优势，且适合包括宣纸在内的多种承印材料的印刷，特别适合中国画的复制，因而在艺术品复制业中最受青睐。
艺术品喷墨印刷复制工艺流程
总体而言，艺术品喷墨印刷复制工艺大体上可分为图像采集、图像处理、图像输出三个步骤。
1.图像采集
在不损坏原作的前提下，使用数字式图像采集系统扫描艺术品原稿，获得经过色彩管理的RGB文件。
在利用带数字后背的数字相机进行图像采集时，首先要确定照明灯光，固定照明及拍摄环境，并对数字后背进行校准。随后，扫描标准色卡并进行白点转换。其余步骤与扫描仪采集方法相同。
2.图像处理
图像处理步骤的关键在于对之前获取的RGB图像进行高保真分色。这是因为在图像获取步骤中，RGB分色方式相比于传统的CMYK分色方式具有色域大、饱和度高、层次丰富、阶调范围大等特点，所以为了精确还原艺术品的原色，必须采用RGB分色方式。
在此过程中，还涉及黑白场定标、灰平衡调整、色彩调整等步骤。
3.图像输出
图像输出是艺术品复制流程的最后一步，即利用大幅面喷墨打印机对经过色彩管理的高保真图像进行高保真打印。
首先，对打印机进行基本线性化处理，确定承印材料与墨水的最佳匹配，优化总通道墨量以及各个通道的墨量，同时，检查和调整打印机的各级密度，校准色彩偏差。
其次，在色彩管理软件中制作配合不同艺术种类及承印材料的ICC特性文件。其中，由于艺术品色彩以及材质的复杂性，需要在ICC特性文件中对局部色彩及层次进行进一步的调整及修改。最后，打印高保真艺术复制品。
数字喷墨复制方式存在的问题
1、多种工艺流程并存，缺少技术标准
完整的艺术品复制流程是由多种软硬件设备共同组成的，包括光源、数字相机、扫描仪、图像处理软件、色彩管理软件、打印机等。由于不同流程间的数据交换缺少标准，使得复制工艺相对封闭，即往往造成一种流程的中间数据在另一种流程中无法兼容。
2、复制工艺缺少规范
在多种工艺流程并存的前提下，不同的研究机构及企业都研发出了适合自己设备的艺术品复制工艺。
然而，由于各种人为因素和技术因素的影响，其中大部分工艺流程都缺少规范性，集中体现在光源及校正色卡的选择、色彩管理特性文件的建立、文件数据存储格式的选择等方面。
3、色度学复制本身存在局限性
英国著名的色彩专家亨特，通过对各种因素的综合分析，将颜色再现分为六种类型：光谱颜色再现、色度颜色再现、正确颜色再现、等价颜色再现、对应颜色再现以及喜好颜色再现。
目前的艺术品喷墨复制技术虽然成功地实现了色度颜色再现及正确颜色再现两种方式，但由于其基于同色异谱的本质特性，无法实现颜色的无条件再现，即光谱颜色再现。也就是说，在一种光源下精确复制的艺术品，拿到另外一种光源下就会出现颜色失真。
尽管数字喷墨复制技术在发展中仍存在着诸多的问题，但不可否认的是，从综合复制效率与复制效果来看，它是目前最为出色的艺术品复制技术。为了将此项技术推向更高水平，从而更好地推动我国艺术品复制业的发展，满足人们日益增长的审美收藏需求，业界人
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